Этим летом на экраны вышли сразу два главных фильма сезона. Но дело не только в кассовых сборах. За кулисами разворачивается настоящий спор о том, каким должно быть кино будущего. С одной стороны — аналоговая эпопея Кристофера Нолана «Одиссея» с бюджетом $250 млн и прогнозами сборов до $1,5 млрд. С другой — цифровой супергеройский блокбастер «Человек-паук: Новый день» режиссёра Дестина Дэниела Креттона, стартовые сборы которого в США оценивают в $250–270 млн. За кассовыми прогнозами стоит принципиальный технологический спор о том, каким должно быть кино будущего.
Нолан — один из немногих режиссёров, до сих пор принципиально отказывающихся от цифровой графики в пользу физической плёнки. Ради «Одиссеи» студия выделила рекордные 600 тысяч метров 65-миллиметровой плёнки. Это формат, который дороже цифровой съёмки в разы, но даёт изображение с несравнимо большей детализацией и динамическим диапазоном.
Читайте также
Азия в топе мировых экономик. Что с Европой?
Главным инженерным вызовом стало создание бесшумных камер IMAX нового поколения. Прежние модели этих камер издавали настолько сильный механический шум, что все диалоги приходилось переозвучивать в студии. Это разрушало саму идею «живого» кино, к которой стремится режиссёр. Инженерам пришлось спроектировать новые звукопоглощающие корпуса, способные скрыть механизм камеры, не увеличивая при этом её вес и габариты. Съёмки масштабных штормов проходили не на зелёном фоне, а на гидравлических платформах в реальном водоёме — технически сложная и дорогая альтернатива компьютерной генерации воды, которую Нолан считает всё ещё недостаточно убедительной.
Marvel в «Человеке-пауке: Новый день» выбрала противоположный технологический путь — максимальное использование цифровых инструментов. Главное нововведение — эксклюзивный формат ScreenX с углом обзора 270 градусов, где изображение выходит за пределы стандартного экрана на боковые стены зала. Для этого создатели использовали синхронизированные камеры высокого разрешения, снимающие расширенный кадр во время сцен полётов над Манхэттеном. Актёрам Тому Холланду и Зендае приходилось совмещать реальную акробатику на тросах с последующей цифровой достройкой окружения — гибридный метод, при котором физическое движение остаётся настоящим, а декорации дорисовываются постпродакшеном. Такой формат требует от кинотеатров специального оборудования, из-за чего часть владельцев классических залов уже выразила недовольство: они опасаются, что премиальный контент постепенно уйдёт только в залы с дорогой технической модернизацией.
В итоге зритель этим летом получает наглядное сравнение двух технологических моделей кинопроизводства. Одна опирается на физику, плёнку и реальные декорации, вторая — на цифровую композицию и новые форматы показа. Обе линии требуют колоссальных инженерных ресурсов, но решают одну и ту же задачу разными средствами: убедить зрителя, что происходящее на экране — настоящее.
Меню 
Знания 
События 
Новости 
Курсы валют